君渡漓江水，云绕群峰秀！
九马呈画山，清舟阅美景！
竹筏的竹节还凝着晨露，不是浑圆的珠，是顺着青黄相间的纹理铺成的薄霜——指尖一碰便化成细流，顺着竹纹的沟壑往下淌，在筏底积成小小的水洼，映着刚冒头的日头，像撒了把碎钻。撑筏人握着老楠木竹篙轻轻一点，筏子便如叶尖坠露般滑入漓江，竹篙入水时“咚”的一声轻响，像古琴的散音，惊得贴在筏底的芝麻剑鱼猛地窜开，尾鳍扫过卵石的沙沙声，竟与竹篙的回音叠成了温柔的二重奏。
夏至踩着青石板登筏时，鞋尖沾了些湿润的苔衣——那苔衣不是整片铺展，是细如发丝的绒，一簇簇攒在石板缝隙里，被晨雾浸得发润。沾在鞋尖时软乎乎的，像蹭到了雏鸟的绒毛，凉意顺着鞋底慢慢渗上来，爬过脚踝、膝盖，最终在心口凝成一点清冽，倒让人想起冰镇酸梅汤滑过喉咙的爽利。他低头轻抖鞋面，苔衣落在江面上，竟未立刻沉底，而是随着涟漪打了个转，像片微型的翡翠小舟，慢悠悠漂向远处的峰影。
霜降的月白襦裙被江风掀动，裙角扫过筏边的水面，溅起的细珠落在发间银簪上——那银簪雕着缠枝莲纹，此刻莲瓣坠着水珠，倒像刚从江里捞出来的莲实，泛着温润的光。银簪的影子落在江面，竟与筏头竹篙的倒影叠成了双，惹得李娜凑过来打趣：“这才叫‘人在画中游’，晏婷你那身水绿汉服，今天都要失色三分！”
晏婷正对着手机理裙摆，屏幕里的倒影浸着雾，连衣料的暗纹都柔了几分，闻言佯怒地拍了李娜一下：“你是没看见我昨晚试妆的样子——配这漓江雾，保管比画里的仕女还灵！”
沐薇夏已蹲在筏尾，指尖刚触到江水便猛地缩回，指腹还沾着片细小的鱼鳞——那是漓江芝麻剑鱼的鳞，细小白斑像撒了把碎米，在阳光下亮得像缀在指尖的星子。“这水凉得像浸了玉，ph值该在7.5左右，”她掏出随身携带的石灰岩标本，比对江底隐约可见的卵石，“三亿年前这里还是古海洋，这些卵石都是碳酸钙结晶，每道纹路都是时光的注释——你看这道旋纹，多像古浪卷过的形状。”
苏何宇举着黄铜罗盘在筏中转圈，指针在磁场里跳得欢快，铜制盘面映着峰影，连指针的影子都沾着绿意：“峰林走向全是东北-西南向，流水溶蚀的角度精准得像用尺子量过，比设计院的图纸还讲究！”
竹筏行至中段，云雾忽然从山坳里漫出来——不是寻常的白，是带着浅碧的青，像被巧手抻开的素绢，边缘还卷着未抚平的褶皱。缠在峰峦间便不肯走了，沾在皮肤上凉丝丝的，像抹了层化开的薄荷膏，连呼吸都变得清润起来。
最前头的筏子载着柳梦璃，琵琶弦被风拂得轻颤，弦尾系着的红穗子晃啊晃，像要把雾都缠在上面。她拨响一个泛音，弦声落在水面竟与涟漪共振，漾开的波纹里都裹着琴音，连筏边的水草都跟着轻晃，像在跟着调子打拍子。
“这是《漓江谣》的起调，”柳梦璃转头朝后喊，檀木琴盒上的铜锁晃出细碎光斑，落在江面上像鱼群啄食，“五声羽调式，得配着云听才够味——雾一散，这韵就淡了，像茶凉了三分。”
鈢堂立刻摸出竹笛应和，笛身是老紫竹的，带着经年的温。笛声穿过薄雾时竟变了调，添了几分水汽的软，像裹了层江雾的棉线，引得岸边渔翁亮开嗓子唱和——山歌调子九曲十八弯，像江水绕着峰峦打转，又像缠在竹篙上的丝线，唱到“九马画山见真章”时，连水面都颤了颤，鱼跃出的银白身影在雾里闪了闪，竟像歌声溅起的水花。
“快看那山！”邢洲突然压低相机，长焦镜头死死锁着对岸，镜头盖随手丢在竹椅上，沾了层细密的水珠，倒像镜头哭出的泪。群峰如碧玉簪般亭亭玉立，底部在水里连成一片，像簪子浸在砚台里；顶部却各显风姿：有的像斜插的笔，笔尖还沾着云的墨；有的像侧卧的佛，衣褶是云雾堆的；有的像捧心的仕女，鬓边别着露的花。
云雾在山腰间缠成玉带，时而爬上峰尖遮了顶，像给山峰戴了顶绒帽；时而退入谷壑露了脚，像仕女撩开了裙摆，活像群捉迷藏的孩童。
弘俊的炭笔在速写本上飞动，笔尖划过纸面的沙沙声，竟与江水流过卵石的声音合得上节奏。线条时而急促如雨点（画的是雾散的瞬间，像雨打荷叶），时而舒缓如流水（描的是江面的波纹，像云绕峰峦）：“这云是活的！刚还像卧佛的袈裟，转眼就成了奔马的鬃毛——你瞧这道曲线，多像马尾巴扫过的痕！”
林悦倚着竹椅轻笑，指尖划过手机屏幕里的实时天气，屏幕光映在她脸上像层薄纱，连睫毛的影子都柔了：“漓江的雾是‘晨聚午散’的性子，咱们赶得正巧——再晚些太阳烈了，这份仙气就散了，跟蒸馒头的热气似的，飘着飘着就没了影。”
正说着，前方山壁陡然开阔，赭红色岩石如巨幅屏风展开 —— 高约百米，宽逾三百米，石纹纵横交错，不是单调的红，是黄红青白杂彩交错，像邹浩诗里 “天公醉时笔” 泼洒的粉墨。深纹如沟壑藏着暮色，浅纹似发丝沾着晨光，徐霞客在游记里说它 “以色非以形也”，此刻瞧着，倒真像老天爷醉后挥毫，墨色浓淡相宜，竟真如骏马奔腾：有的抬蹄嘶鸣，鬃毛是深纹拧的；有的低头饮水，嘴是浅痕勾的；有的扬鬃奔跑，蹄子是石缝嵌的。
“九马画山到了！” 撑筏人嗓门洪亮，竹篙在水里一点，筏子稳稳停在最佳观景处。竹篙入水时溅起的水花里，竟映出转瞬即逝的彩虹，像给山壁挂了条彩绸：“老规矩，看出七马中榜眼，看出九马状元郎 —— 小伙子小姑娘们比比看，谁是咱们的状元郎？” 韦斌立刻凑到筏边，竹椅吱呀响了一声，像被他的急切惊着了。他眼睛瞪得像铜铃，手指在山壁上乱指：“左边那匹抬蹄的我看见了！还有右边低头饮水的，这都三匹了！”
李娜推了他一把，笑得直不起腰，手里的手机晃出残影，在雾里拖得很长，像把碎光撒在水面：“那是岩石阴影，你这是‘隔着门缝看月亮 —— 把圆的看成扁的’！” 她踮起脚指向山壁中段，指甲涂着淡粉的甲油，在阳光下闪了闪，像落在石上的星子：“喏，那道斜着的深纹是马鬃，旁边的小圆坑是马眼，亮得像含了水；下面那道弯纹是马嘴，像在嚼着雾 —— 这才是真马！”
夏至凝望着山壁出神。石纹在明净的日光下流转变幻，深浅交错间，竟渐渐叠出朦胧的人形。那穿着青衫的男子——分明是前世的殇夏，静静立在古渡头。他手中握着一支狼毫笔，紫竹笔杆泛着温润的光泽，与鈢堂笛身的料子如出一辙。他正对着嶙峋石壁挥毫泼墨，衣袂在江风中轻扬。
一旁挽着竹篮的女子，是前世的凌霜。发间那支绿玉簪与青翠山影相互辉映，篮中桂花簌簌落下几朵，轻盈盈漂向筏子。那香气仿佛穿透了时光的帷幕，悠悠漫了过来。“殇夏兄，”她的嗓音软糯如江水浸过的棉线，轻轻缠绕在耳际，“你看那第七匹马，可像去年殿试时陛下亲赐的御马？”
笔尖应声一顿，墨滴在宣纸上泅开，恰似远山的轮廓，与眼前真实的山影奇妙地重合。“凌霜，”男子温声应答，“你瞧第九匹隐在云雾深处，须得澄心静观方能窥见真容——正如这世间的真理，急不得，恰似这山水，要细细品味。”
“夏至？发什么呆呢？”霜降的指尖轻轻点在他的手背上，带着柑橘护手霜的暖意。那触感让他手背微微发麻，恍若被江中小鱼轻啄。他猛然回神，山壁上依旧纵横着天然石纹，唯有一道浅痕恰似毛笔挥就——那长度、那弧度，竟与父亲信笺上的笔迹隐隐相合，仿佛父亲正隔着悠悠岁月为这山水题字。
“没什么，”他掩饰地揉了揉眼角，指腹沾上些许雾气，凉意如薄荷般醒神，“刚认出第五匹马，就在那道竖纹旁边，低头啃草的模样，鬃毛上还沾着晨露呢。”
另一侧，邢洲的快门声此起彼伏。每声咔嚓都伴随着他的赞叹，相机背带掠过竹椅的窸窣声，竟成了这节奏的伴奏：“非得f\/8的光圈才能捕捉石纹的层次，ISo定在100方不显噪点！”他头也不抬地调整参数，额角汗珠滚落，在背带上洇开小小湿痕，宛如镜头沁出的泪滴。“这斜射的光线恰到好处——苔藓绿得能掐出水，像刚染就的绿绸；岩石泛着陈年朱砂色，似珍藏百年的胭脂；云雾则是揉碎的棉絮，如新弹的云棉。这三重质感，什么修图软件能及？这才是真色彩！”
弘俊突然拍腿惊呼，速写本上已跃出九道灵动线条。每道旁都缀着细密标注——譬如“马眼：直径约20厘米，似嵌白玛瑙”。炭屑星星点点洒落纸面，宛如泼洒的碎墨：“找到了！最后一匹藏在左下角，尾巴还俏皮地翘着，像在驱赶蝇虫。你们看这道弧线，何等鲜活！”众人哗然赞叹，连撑筏人都竖起拇指，竹篙击水发出玉磬般清响：“后生可畏啊！我当年看了半晌才找出五匹——”
正午的阳光穿透云层，江面突然亮得晃眼，像撒了把碎金，连水下的卵石都清晰可见 —— 青灰色石灰岩像浸了墨的砚台，边缘还沾着绿苔的墨；乳白色石英石像凝了脂的玉，在光下亮得晃眼；沾着青苔的那些，绿得像刚从春茶树上摘下来的芽尖。阳光穿透水面时，石影在江底晃啊晃，像一群趴着的小兽，偶尔有鱼群游过，银白的身影划破石影，像给墨画添了笔白。
毓敏趁机掏出藤篮，藤条的纹路里还沾着晨露，桂花糖的甜香立刻漫了开去 —— 不是猛扑过来的浓郁，是顺着波纹慢慢漫开，像裹了层雾的棉团，飘到鼻尖时，竟连呼吸都变得甜软，盖过了江水的清冽。“尝尝我的独门桂花糖，用今年新采的金桂熬的，加了麦芽糖，甜而不腻！” 她给每人递了块，指尖沾着的糖粉遇潮即化，在掌心留下浅浅的印子，像落了片桂花的影子，“这糖得配着漓江的水吃，就像卤菜粉配卤水，绝配 —— 你们试试，含着糖看山，连山的颜色都甜了，绿得像浸了蜜。”
柳梦璃再度拨响琵琶，《漓江谣》的旋律混着笛声漫过水面，与渔翁的山歌遥相呼应。弦声沾了阳光，竟像裹了层金，檀木琴盒上的铜锁光斑跳得更欢了，落在水面像一群啄食的小鱼。墨云疏难得卸下干练，正用手机录着视频，镜头里的山峰、云雾、竹筏连成一片，像幅流动的工笔画。她忽然轻笑，声音里带着难得的软，像被阳光晒化了：“原来‘清舟阅美景’的‘阅’字这般精妙 —— 不是‘看’风景（看是表面，像走马观花），是‘读’风景（读是入心，像品诗嚼字），每道波纹都是字句，每片云雾都是标点，这漓江就是本活书，得慢慢翻，细细读。”
竹筏行至午后，撑筏人指着远处的轮廓说：“前面是邮轮码头，咱们换乘邮轮走下段 —— 那段是 20 元人民币背景图的拍摄地，叫黄布倒影，坐邮轮看得更全！” 众人欢呼雀跃，韦斌扛着相机跑在最前，竹筏晃得厉害，他的影子在水面歪歪扭扭，像跟着他跑的小兽。邮轮是木质的，甲板宽约十米，木纹是深褐色的，像被江水浸了百年的宣纸纹理，阳光照上去时，阴影像极了江面的波纹，脚踩上去咯吱响，像甲板在跟江水说话。栏杆是铜制的，带着淡淡的铜锈味，混着阳光晒过的暖意，指尖摸上去涩涩的，像触到了旧时光的表皮。
众人刚登上甲板，毓敏掏出钱包，抽出一张20元纸币。纸币在风中轻晃，浅黄底色映着阳光，背面的漓江图清晰可见：远处群峰温婉，近处竹筏如墨点，江面泛着三道细波纹。
“咱们比对比对！”晏婷凑近，举起纸币对着远山端详，“这山峰位置好像不太一样，是我举反了，还是雾挡了？”
沐薇夏接过纸币，指尖拂过油墨纹路：“这是2019年版，背景是‘黄布倒影’——江底有块黄布似的礁石。”她轻点纸币上的最高峰，“这叫‘朝板山’，一会儿就能见到实景，比纸币上更气派。”
夏至触着纸币上的竹筏，想起父亲的老照片——父亲站在甲板上，手持旧版绿色20元纸币，背景亦是黄布倒影。他将纸币、照片与实景叠合，阳光投下重叠山影：“看！三十年过去，山峰轮廓、江波纹路竟一模一样，像时光在此打了个结。”
苏何宇用罗盘比对：“此地地质稳定三亿年，三十年不过一瞬。”邢洲架起相机，让纸币山影与实景在镜头中融合：“这是人工印记与自然杰作的对话。”
弘俊在速写本上左右分绘纸币图案与实景，中以箭头相连：“纸币竹筏简如剪影，实景竹筏灵动有影有人——还有这雾，纸币未绘，却是山之魂。”
柳梦璃轻拨琵琶弦，由声随风：“山水之妙，在于既入笔墨流传于世，又隐云雾自在生长，如通透君子，不卑不亢。”
邮轮缓缓驶近黄布倒影，江底的黄布礁石渐渐清晰 —— 那是块巨大的石灰岩，不是整块的石，是覆着淡黄色藻类的，藻类像铺了层薄绒。阳光照上去时，黄不是扎眼的亮，是像陈年宣纸上的蜜色，江水漫过礁石，黄与绿混在一起，竟像调了松烟墨的绿茶，浓淡相宜，浅处是嫩绿，深处是深黄。远处的朝板山直立如板，顶部平整得像被匠人削过，边缘还沾着云的白，底部浸在水里，影影绰绰的，与纸币上的图案严丝合缝，连阳光照在山尖的光斑位置都一样，像有人照着实景画的。
旁边的 “僧尼山” 像两个并肩的人影，胖的穿了件褐衣（是岩石的赭红），瘦的披了件青衣（是苔藓的绿），头靠着头，像在说些只有山水才听得见的悄悄话。再远处的 “螺丝山” 螺旋向上的纹路，像宣纸卷起来的痕迹，一圈圈绕上去，竟像时光在山石上刻下的年轮，每一圈都藏着岁月的故事。
“一模一样！” 李娜惊呼，举着纸币跑向栏杆，纸币在风里飘了飘，差点被吹走，韦斌眼疾手快地接住，指尖不小心碰到她的手，两人都红了脸，像被阳光晒透了，“你看这江面的波纹，纸币上画了三道，咱们眼前的也差不多，连竹筏的位置都像照着画的，筏子上的人都像一个模子刻的！”
林悦笑着说，手里的手机录着视频，镜头从纸币慢慢移到实景，过渡得像电影镜头，纸币的边、实景的山，渐渐融在一起：“这才是最妙的 —— 人工摹仿自然，却赶不上自然的灵动，你瞧这雾，刚飘到朝板山尖，纸币上可画不出这动态。”
夏至望着眼前的风景，忽然觉得心口发暖 —— 前世的殇夏曾画过这幅景（梦里见过，宣纸上的黄布倒影，墨色浓淡和此刻一样），父亲曾拍过这幅景（照片为证，背景里的邮轮和眼前的船影重叠），现在他正看着这幅景，手里还拿着印着这幅景的纸币。时光好像在这里打了个结，过去、现在、未来都缠在了一起，像江里的水草，绕着同一根卵石。
他掏出纸笔，松烟墨是父亲留下的，倒在砚台里时，香不是冲的，是带着松针的清苦，顺着指尖爬上来；宣纸是半生熟的，纹理像江底的卵石，笔尖划过的声音轻得像雾在飘。他写下：“纸币印山影，江风传古音。黄布藏倒影，千年同一心。”
霜降悄悄站在他身后，轻声念出诗句，气息拂过他的耳尖，像江风扫过竹梢，指尖轻轻点在 “千年同一心” 五个字上，指甲盖的温度透过宣纸传过来，像江面上的阳光落在手背上，暖得刚好：“这字里的韵脚，和你写《欲临桂林》时很像呢，都带着对山水的敬，像在跟老祖宗说话。”
“因为风景未变，心境也未变。” 夏至合上本子，江风吹起纸页，与父亲的老照片、那枚银簪（霜降又戴回了发间，簪头的莲纹映着水光）一同在暮色里轻晃，像一群跳舞的精灵。远处的九马画山已隐入暮色，石纹在夜色中若隐若现，不是真的骏马，却像有蹄声从山壁里传出来，轻得像风擦过竹梢。黄布倒影的礁石也被夜色染成深灰，只有江面的波纹泛着月光，像撒了把碎银，每道波纹都载着点光，慢慢漂向远方。撑筏人的山歌又起，调子比来时更悠远，像从时光深处飘来，混着琵琶与笛声，漫过江面，漫过峰峦，漫过这承载了千年时光的漓江，连水里的芝麻剑鱼都似被惊动，尾鳍扫过卵石，沙沙声成了歌的伴奏。
邮轮靠岸时，夕阳已沉到山后，只留下满天的红霞 —— 不是成片的红，是层层叠叠的，浅粉、橘红、金紫混在一起，像把胭脂盒打翻在了天上。江面染成金红，像铺了条从云端垂到水里的红毯，踩上去该是暖的。码头的青石板被夕阳染成橘色，像撒了层碎金，墨云疏已在码头清点人数，声音被晚风送得很远，像飘在云里：“休整一晚，明天去遇龙河听涛，那里的竹筏更窄，更有‘一叶扁舟’的味，水也更清，能看见鱼群游过！”
众人欢笑着登上岸。毓敏怀中的桂花糖香，与江风的清冽缠绕在一起，像一张甜与凉细细织成的网；柳梦璃的琵琶声渐慢下来，弦音浸润着暮色，宛如蒙上了一层轻柔的纱；邢洲的快门最后清脆一响，将漫天红霞与粼粼江面一并收进镜头，说要洗出来作壁纸。
夏至走在霜降身旁，手中的诗稿还带着未干的墨香，与飘来的桂花甜意轻轻交融。那薄薄的、带着体温的物件被他仔细夹在诗稿中间，墨迹因而悄然转印在了纸页上——像一幅淡雅的山水，为诗篇钤了一枚温软的印章，浅黄的，带着时光的温度。
他忽然想起独秀峰下的石刻，800 年前王正功写下 “桂林山水甲天下” 时，怕也是这般望着山水，觉得所有言语都不如眼前的真。所谓 “桂林山水甲天下”，不是说它最奇、最险（比它奇的有黄山，比它险的有三峡），而是说它最 “真”—— 它能承载时光（三亿年的地质，是时光的骨架），能容纳记忆（前世今生的故事，是时光的血肉），能连接人与物（纸币、照片、诗稿，是时光的信物），能让每个遇见它的人，都找到属于自己的 “刹那永恒”，像此刻，红霞、江声、诗稿、故人，都融在了一起。
江面上的最后一缕阳光隐去时，邮轮的影子被拉得很长，像时光在水面写下的注脚，弯弯曲曲，都是故事。而那首《漓江途》的诗句，正随着江水缓缓流淌，流过九马画山的石纹，流过黄布倒影的波痕，流过 20 元纸币上的竹筏，流过每一个与山水相逢的瞬间，从未老去 —— 就像这漓江的水，永远清，永远绿，永远带着属于它的 “甲天下” 的灵韵，像位通透的老者，笑着看时光流转，自己却依旧如初。